„Der Automat“-Kritik: ein Dokumentar-Fest

Wenn ein relativ unbekannter Dokumentarfilm Interviews mit Mel Brooks, Ruth Bader Ginsburg, Elliot Gould, Colin Powell, Karl Reiner und Howard Schultz enthält, ist das wahrscheinlich etwas Besonderes, und Lisa Horowitz‘ The Autos ist es definitiv. Diese illustren Teilnehmer sind alle da, um sich an die glorreichen Tage eines verblassenden, geschätzten und privilegierten demokratischen Establishments zu erinnern und ihre eigenen Erinnerungen an Frühstück, Mittag- und Abendessen in einer Restaurantkette zu teilen, in der jeder aus jeder Gesellschaftsschicht Platz nehmen konnte Nickel in den Schlitz, einen gerändelten Messingknopf drehen, eine kleine Tür mit einem rechteckigen Fenster öffnen und eine große Portion gutes Essen bemerkenswert herausziehen.

Die erste Spur der Rede hat einen stark deklarativen Beigeschmack. Mel Brooks beginnt seinen diskursiven Vortrag mit der Frage, ob die Filmemacherin hinter der Kamera weiß, was sie tut. „Wo wird das erscheinen?“ Fragte. „Filmfestivals gibt es überall, aber zeigen sie so etwas? Es sollte mehr als eine Stunde dauern, bis ein Dokumentarfilm im Kino ist.“ Filmfestivals zeigen so etwas – ich habe es letztes Jahr in Telluride gesehen und liebte es wegen seiner Mischung aus duftenden Erinnerungen und kluger Sozialgeschichte. Und ja, es wird in den Kinos im ganzen Land gezeigt, beginnend diese Woche in New York, wo es 1 Stunde und 19 Minuten dauert – und mit einer mitreißenden Hymne endet, die Mr. Brooks für diesen Anlass geschrieben und gesungen hat: „(There Was Nichts wie Kaffee) bei Automat.“