Die Hauptunterschiede zwischen den beiden Filmen sind Quiet on the Western Front

„All Quiet on the Western Front“ von Netflix lässt den Betrachter von den Anfangsbildern an diese Distanz spüren, da es eine fundiertere Perspektive einnimmt. Naturszenen weichen einem brennenden, mit Leichen übersäten Schlachtfeld, während die Kamera mit einem göttlichen Blick direkt nach unten blickt, bis sie zu Boden gleitet und mit einem verängstigten Infanteristen in die Schützengräben hinabsteigt. Sein Name, Heinrich (Jakob Schmidt), ist in seinen Mantel eingenäht, aber es dauert nicht lange, bis er von einem Anwerber ausgezogen und an Paul (Felix Kammerer) weitergegeben wird.

Im Originalfilm „All Quiet on the Western Front“ gibt es eine Szene, in der wir sehen, wie ein Paar Stiefel nacheinander von einem gefallenen Soldaten übergeben wird, aber das ist eher ein Aspekt, der später im Film auftaucht. Die Netflix-Version unter der Regie von Edward Berger erweitert die Idee, um zu zeigen, wie das Leben von Soldaten durch die Mühle in physische Artefakte wie einen Haufen Erkennungsmarken umgewandelt wird. Dies vervollständigt es Musik von Volker Bertelmann, das den Betrachter nervös hält, während es sich wie eine straffe, angespannte Ratsche bewegt, wie die Zeitbombenpartitur für „Dunkirk“. Krachende Geräusche, kaum wahrnehmbar als Militärtrommeln, dringen in Intervallen in den Soundtrack ein, als ob wir uns in einer Kriegsmaschine befinden und sie in Aktion beobachten und hören.

Genauso naiv melden sich Paul und seine Freunde freiwillig zur „Eisernen Jugend Deutschlands“, auch wenn wir sie nicht in einem Klassenzimmer sitzen sehen, wo sie sich die „Heldenkriecherei“ und die Heimkehrmärsche ausmalen, die sie haben werden, wie wir in der 1930-Version unter der Regie von Lewis Milestone. Stattdessen stehen sie in ihren roten deutschen Feldhüten auf einer Treppe und lauschen einer leidenschaftlichen Rede über all die großen Taten, die sie „für den Kaiser, für Gott und für das Vaterland“ vollbringen werden.