Vanessa Joan Mueller über Melina Bush
Wöchentliche Klatschmagazine basierten ihr Geschäftsmodell auf alternativen Fakten, Jahrzehnte bevor der Begriff geprägt wurde. Diese Veröffentlichungen handeln mit fabrizierten Geschichten und Ideen über Royals, Prominente und manchmal sogar die Familie von nebenan, umrahmen ihre spekulativen Geschichten in bedingten Begriffen und überbrücken die Grenze zwischen der Steigerung des Umsatzes und der Vermeidung von Gerichtsverfahren.
Freizeit (Unterhaltung; alle Werke 2022), eine der Arbeiten in Milena Büschs Ausstellung „Auto Freizeit Motor Sport“, ist eine gemalte Aneignung einer Sammlung berühmter deutscher Klatschkrüge. Fünfundzwanzig Cover, die in einem Raster organisiert sind, sind eine aggressive Anhäufung von organisierter Wut und falscher Sympathie, die von großen gelben Schlagzeilen und vielen Ausrufezeichen unterstrichen wird. Viele der Bilder werden viele Male in den Zeitschriften wiederholt, als wollten sie die Dringlichkeit betonen. Bush malte die Bilder in einer anderen Iteration direkt auf die Cover selbst. Ihre Malerei ist alles andere als fotorealistisch. Es ist vielmehr eine aufwandsarme Nachahmung des billigen Magazin-Layouts, das ein tieferes Interesse an deren Inhalt ausschließt.
Die weniger subtile Pinselführung und die schiere Anzahl der Cover mit ihren aufmerksamkeitsstarken Bildern und Texten lassen jedoch eher strukturelle Aspekte in den Vordergrund treten. Gossip Weekly bietet einer überwiegend weiblichen und einkommensschwachen Leserschaft einen eskapistischen Blick auf die Reichen und Königlichen und unterstreicht damit die nachhaltige Gültigkeit der Kritik der Frankfurter Schule an der Kulturindustrie. Doch Bosch lässt ihr Thema lieber für sich sprechen und liefert eine Analogie, Motorsport, basierend auf den Titelseiten eines gleichnamigen deutschen Automagazins. Die Publikation gibt es seit fast einem Jahrhundert, und ihre überwiegend männliche Leserschaft freut sich über Fahrberichte und Neuigkeiten von Autostarts. Cover enthalten nur Autos. Rot und Blau sind die dominierenden Farben. Die häufigen Schlagzeilen, in denen Autobewertungen angepriesen werden, verleihen dem Journalismus, der behauptet, ausschließlich auf Fakten zu beruhen, einen ernsten Ton.
Bosch hatte zuvor auf den Seiten eines Katalogs von Albert Olin gezeichnet und das entstandene Stück festgehalten andere taten es„s Arbeit, 2020-21. Sie bedeckte Seidenpapier und Kinderteppiche mit Ölversionen ihrer Motive, wobei sie ihren grafischen Stil beibehielt, während sie das Vorhandene neu zeichnete. Indem sie die visuellen Reize verstärkt, indem sie reproduziert, was selbst bereits eine Reproduktion ist, schafft sie ein Werk, das als eine Art gefilterte Kopie fungiert. Sie hält sich an die Werkzeuge der Ölmalerei als Eingriff in die Produktion kommerzieller Bilder und intensiviert ihre Reflexion über Realismus, Materialismus und Symbolismus.
zwei kleine Werke, benannt nach den einschlägigen deutschsprachigen Klatschmagazinen, die sie abbilden, Eben privat Und Adil Actuel, die Büschs Interesse an dem schwindenden Wahrheitsanspruch der Bilder zeigt. Sie basieren auf „Finde den Unterschied“-Bildern, bei denen ein aufmerksamer Betrachter gebeten wird, kleine Unterschiede zwischen zwei Bildern zu erkennen. Diese Denksportaufgaben, die seit den 1970er-Jahren fester Bestandteil solcher deutschen Boulevardzeitungen sind, bearbeitet Büsch in Öl auf Magazinpapier um, bezeichnet das oberste Foto als „Original“, das andere mit dem Zusatz „Fälschung“ zu einer Allegorie für das Geschäftsmodell die diese Zeitschriften langfristig erfolgreich gemacht haben.
Die Zeitschriften, mit denen Büsch handelt, werden oft belächelt, bringen aber hohe Renditen. Büsch macht sich tatsächlich an sie ran. Die Originale mit etwas sehr Ähnlichem maskierend, wird untersucht, was dies über die allgegenwärtigen Fotoproduktionen und ihre allgegenwärtigen Erfolgsformeln verraten könnte.
